С 18.07 по 18.08. 2020 в галерее «ГРЁЗЫ» проходит выставка фотографий Александра Фролова «Синкопа разрушения». Здесь можно прочесть авторскую экспликацию к представленным на ней работам, где прослеживаются связи между фотографическим и поэтическим методом.
Фотографировать — открывать окна. Мир открывает(ся) настежь через кадры. Я пытаюсь понять его, подсматривая внешнее, замедляясь, фиксируя взгляд на чём-то. Иногда нужно долго всматриваться во что-то, чтобы оно раскрылось. Но чаще всё происходит случайно, как порез или удар молнии.
![](https://greza.space/wp-content/uploads/2020/07/img_20200311_062408-1024x768.jpg)
Мне интереснее снимать разрушенные здания, фрагменты бывших форм, сопоставлять несочетаемое. Здесь присутствует недосказанность, которая важна мне больше, чем завершенность, говорящая через готовую форму о своей неповоротливости, к которой через фотографию сложно добавить что-то ещё. Однако игра света делает всё относительным. Пространство: предметы, люди, преломляясь в его пульсации, движутся в сторону случая, вопроса о себе, от текучести и открытости устойчивых форм — к изменениям; сущность открывает рот для разговора. Свет одновременно мешает и помогает. Незаконченность, размытие чётких контуров дают возможность собирать новые композиции — тёплое из кусочков льда, кровь из разводов акварели на холсте, представление о человеке из фрагментов его жизни.
![](https://greza.space/wp-content/uploads/2020/07/img_20200427_162722-1-1024x776.jpg)
Разговор с (частично) разрушенным — это попытка диалога с нездешним, способ раскрытия своего языка для новой встречи. Каков язык обломков? Любые фрагменты сохраняют в себе следы целого. Могут ли они быть лазейками к иному? Точками соединения? Лоскуты памяти, что сшиваются спонтанными сочетаниями — для тех, кто ищет нижнюю часть айсберга.
![](https://greza.space/wp-content/uploads/2020/07/img_20181114_070302-1024x768.jpg)
Способы связывания элементов в кадре я пытаюсь также использовать в организации своих текстов. Слова в них существуют как части композиции — шестерёнки, которые должны согласованно работать для общей функциональности текста. Но где-то по краям или внутри я всегда оставляю пустые места, что должны вызывать некоторые сбои в работе механизма, отчего ритм текста слегка ломается. Так, к примеру, удар случайно приходится не на сильную, а на слабую долю. Такая синкопированная пульсация обходит слух (логики, прямые углы, улицы современного города, расположенные перпендикулярно), создавая недосказанность в значении слова или предложения и текста в целом, допуская рытьё подземных ходов; петляющие или круговые улицы средневековой Европы, извивающиеся, как рубиновые капли вина двухсотлетней выдержки в горле, или танец S-образной окантовки занавески на лёгком, как миллиметровая бумага, сквозняке.