Из книги «топология О: одного звука»

Ольга (Оляна) Зикрата занимается, кроме поэзии, музыкой и музыкологией, а также исследованиями синестезии. Влияние музыки на её тексты не просто существенно, оно центрально: она не просто рассуждает о музыке при помощи стихов, а именно возвращает музыку в стихи. Когда-то лирика была неотделима от лиры, и «поэт» и «певец» были синонимами, сочинять стихи и значило петь. Современная поэзия настолько далеко ушла от слияния с музыкой, что, например, звуковая поэзия или мультимедиальное смешение музыки со стихами воспринимаются как особые, экспериментальные методы. При том, что Зикрата не прибегает к таким мультимедиальным средствам, она и не утверждает главенства музыки над стихами, как это происходит в современном песенном жанре. Общий интерес к музыке способствовал работам Зикраты в соавторстве с другим поэтом, Василием Бородиным, который занятия поэзией сочетает с сочинением и исполнением песен. Вместе они сочинили «Каноны», получившие название по музыкальной вокальной форме, в которой эффект создаётся вступлением второго голоса с интервалом к первому. Стихотворения публикуемой здесь подборки тоже получили название по музыкальной форме, фуге. В этих стихах внимание сосредотачивается не столько на работе с интервалом как методом вокальной полифонии, сколько на выделении музыкальной темы при помощи фиксации на одном звуке, «о». Фонема и графема, «о» становится проходящей через весь текст темой, которую хочется назвать не вокальной, а инструментальной. Инструментальна она в том смысле, что выражается не только в звукописи (это не просто звуковая поэзия для прочтения нараспев), но и в буквописи: текст играет роль не просто протоколирования звука, как в нотной записи, а и синестезической связи знака со звуком. Поэзия здесь создаётся рядом репрезентаций звука, вступающих как в графический, так и в семантический ряд словесной композиции. Таким образом, это произведение превращается в инструмент нотации памяти о том моменте отделения стихов от музыки, который всё ещё слышен в современной (графоцентричной) поэзии. В своём стихотворном опыте Зикрата опирается и на ещё одну сферу деятельности: токсикологию, которую она изучала одновременно с музыкой. Она говорит о процессе письма, используя как аналогию процесс биологического роста: «звук это единица материала, с которым я работаю, это живая клетка, которая в силу онкопроцесса метастазирует и образовывает Околозвучия (рост пространств)». То, что с медицинской точки зрения смертоносно (метастазы), в этой поэзии превращается в простую логику разрастания, свободную от патологии. Околозвучия — это расширяющаяся жизнь звука.